Как работают фотоаппараты, объясненные

2024 Автор: Geoffrey Carr | [email protected]. Последнее изменение: 2023-12-17 10:57

Мы стали полагаться на цифровые камеры, так как они настолько просты в использовании. Но вы когда-нибудь задумывались о том, как работает фотография на основе фильма? Продолжайте читать, чтобы увеличить свои фотографические знания, или разработайте новую оценку своей точки и нажмите камеру.

Фильм-камеры, для некоторых, являются реликтом прошлого. Просто старая технология устарела от новой и улучшилась. Но для многих фильм является материалом ремесленника и фотографическим опытом, которого никакая цифровая система не может надеяться когда-либо воссоздать. В то время как многие фотографы, профессионалы и любители будут ругаться по качеству как на основе фильмов, так и на цифровых камерах, факт остается фактом: фильм по-прежнему является хорошим способом делать отличные фотографии и увлекательный способ узнать больше о том, как работает фотография.

Фоторепортаж: свет, линзы и элементы экспозиции

Мы рассмотрели основы (и некоторые из них) о том, как работают камеры раньше, но для начинающих читателей (или тех читателей, которые хотят переподготовку) мы начнем с изучения основ. Камеры, теоретически, довольно просты. Современные камеры и объективы имеют так много лет усовершенствований в технологии, что может показаться смешным назвать их простыми, даже если они используют фотопленку вместо невероятно совершенных современных датчиков света. Однако, несмотря на все эти достижения, у всех камер есть одна достаточно простая цель: сбор, фокусировка и ограничение количества света который достигает своего рода светочувствительного материала.

Камеры - все о захвате и записи момента времени, создавая какую-то химическую или электрическую реакцию, когда фотоны (легкие частицы) сияют или подпрыгивают в любой данный момент. Эти моменты захваченного света называются воздействие, и контролируются тремя основными переменными, известными как элементы воздействия: апертура, длительность экспозиции и светочувствительность. апертура относится к количеству света, заблокированного или разрешенного механической диафрагмой внутри объектива камеры. Чем больше значение параметра диафрагмы, тем меньше долей света разрешается датчику. Продолжительность экспозиции рассчитывается в секундах или долях секунды; обычно это называется Скорость затвора, и контролирует, как долго светочувствительные материалы подвергаются воздействию света.

Светочувствительность, как это звучит, насколько чувствителен к свету чувствительный к фотографии материал внутри камеры. Требуется немного света или много, чтобы создать идеальную экспозицию? Это иногда называют «скоростью» используемой пленки. «Более быстрые» фильмы могут захватывать изображения с меньшим количеством света, поэтому создают надлежащие экспозиции в гораздо меньших долях секунды. «Более медленная» пленка требует больше света и, следовательно, более длинных настроек экспозиции. Светочувствительность, часто называемая ISO, является важной отправной точкой, потому что это одна из первых вещей, которую должен рассмотреть кинорежиссер, в то время как это часто является запоздалой мыслью для цифровых фотографов.

Чувствительность чувствительности к фоточувствительности

Цифровые камеры имеют настройки для светочувствительности. Эти настройки, часто называемые ISO, представляют собой числовые настройки, имеющие значения полной остановки 50, 100, 200, 400, 800 и т. Д. Более низкие значения менее чувствительны к свету, но обеспечивают более точную детализацию без большого количества зерна, появляющегося в выстрел.

Пленочные камеры имеют стандарт ISO, который очень похож на настройки ISO цифровой камеры. Фактически цифровые камеры используют стандарт, основанный на стандартах чувствительности пленки. Фотопленкам пришлось бы заранее планировать такую обстановку, в которой они планировали работать, и выбрать катушку пленки, сенсибилизированную для работы в различных условиях освещения стандарта ISO. Высокое качество ISO-пленки 800 или 1600 было бы хорошо для фотографирования в условиях низкой освещенности или быстро движущихся объектов с использованием быстрых скоростей затвора. Нижние ISO-пленки были такими, которые обычно использовались в ярких солнечных средах. Фотографы должны были работать во всех барабанах; при световых условиях не изменялось ISO на лету. Если вы не смогли добиться выстрела, изменив другие элементы воздействия, вы, скорее всего, не получите выстрел. Изменение ISO означало изменение всей катушки 35-миллиметровой пленки, в отличие от сегодняшнего дня, где это просто означает нажатие нескольких кнопок.

Скрытые экспозиции и светочувствительность

Итак, да, мы установили, что существуют различные фильмы с различным уровнем чувствительности к свету. Но почему и как эти пленки чувствительны к свету в первую очередь? Фильм сам по себе довольно простой. Его можно рассматривать как прозрачный носитель для светочувствительной химии, который наносят на микроскопически тонкие листы поверх этого носителя, расположенного на длинных рулонах, или различных других пленочных сред. (35 мм далеко от единственного фотографического формата, хотя все они очень похожи.)

В цветной и черно-белой пленке слои химии (часто галогениды серебра), реагирующие на свет, подвергаются созданию «скрытого изображения». Эти скрытые изображения можно рассматривать как изображения, которые уже были химически активированы, хотя, если вы посмотрел на него, не было бы видимых доказательств того, что экспозиции были созданы. Скрытые изображения, однажды выставленные, воплощаются в жизнь через процесс разработки, который имеет место в темная комната.

Darkrooms: создание изображений с помощью химии

Поскольку пленочные камеры могут создавать только эти скрытые изображения, фильмы, которые были экспонированы, проходят через процесс, называемый «развивающийся». Для большинства фильмов для фильма подразумевалось сброс рулонов 35-миллиметровой пленки и возврат отпечатков и негативов. Тем не менее, есть два основных этапа развития между сценой падения пленки и этапом печати. Давайте кратко рассмотрим, как развивается фильм.

Фотопленки, даже после обнажения, все еще находятся в состоянии светочувствительности. Взятие голого фильма в окружающую среду с любым светом в нем разрушит все и все экспозиции, а также сделает фильм непригодным для использования. ~~Чтобы обойти это, фильмы разрабатываются в так называемой «темной комнате».~~ Темные комнаты, в отличие от того, что вы можете ожидать, обычно не совсем темные, но освещены фильтрованным светом, что фильмы не так чувствительны, что позволяет разработчикам видеть. Многие фильмы, особенно черно-белые, не так чувствительны к желтым, красным или оранжевым светом, поэтому в темных комнатах будут цветные лампочки или простые полупрозрачные фильтры, которые заполняют темные комнаты с тонированным цветным освещением.

Редактировать: Фильмы на самом деле развиты в полной темноте в кинопленках, поскольку они чувствительны ко всему спектру света. Фотобумага обычно менее чувствительна к определенным частям спектра и развивается в темной комнате.

Цветные и черно-белые пленки используют различную химию и методы, но они используют в основном те же самые принципы. Открытые пленки (как цветные, так и черно-белые) помещаются в химии химии, которые химически изменяют микроскопическую обработку обработанной пленки («зерна» фоточувствительного галогенида серебра и т. Д.). С черно-белой пленкой те области, которые подвергаются воздействию более легкого, затвердевают, так что они не смываются, а самые темные участки, подверженные воздействию наименьшего света, смываются с прозрачной пленкой. Это создает «негативный» вид подписи, при этом светлые цвета заменяются на черные и темные области, заменяемые прозрачной прозрачностью. Как только пленка развивается в этой первой ванне, она быстро ополаскивается в «стоп-ванне», как правило, просто в воде. Третья ванна представляет собой химический «фиксатор», который задерживает развивающийся процесс, дезактивирует химию на пленках, замораживает развитую пленку в ее текущем состоянии. Непрерывная пленка может продолжать развиваться без полного прекращения использования ванны с химическим фиксатором, изменяя изображение с течением времени. Химический фиксатор является довольно опасным химическим веществом, и обычно негативы промывают в другой основной ванне после фиксации и сушки.

Цветные пленки подвергаются аналогичному процессу развития. Чтобы создать полноцветные изображения, необходимо создать негативы, которые производят три основных цвета света: красный, зеленый и синий. Отрицательные цвета этих цветов создаются с использованием другого набора знакомых основных цветов: голубого, пурпурного и желтого. Голубой свет выставляется на желтом слое, а красный - голубоватым, а зеленый - пурпурным. Каждый слой настроен на чувствительность в первую очередь к фотонам с определенными длинами волн (цветов). После обнажения скрытые изображения разрабатываются, останавливаются, стираются, фиксируются и стираются снова так же, как и черно-белая пленка.

Назад в темную комнату: печать с негативами фильма

Мы еще не вышли из темноты; для того, чтобы превратить негатив пленки в печать, на этот раз для печати нужно приобрести более чувствительные к фотоматериалам материалы. В отличие от современной цифровой фотографии, которая обрабатывается цифровыми принтерами, печать на основе фильма более или менее повторяет один и тот же фотографический процесс снова, чтобы создать истинное цветное изображение с негатива фотографии. Давайте быстро взглянем на то, что нужно для создания фотографической печати на основе фильма.

Фильтровальные отпечатки сделаны на специальных сенсибилизированных, химически обработанных бумагах, которые похожи на фотопленку. С первого взгляда они выглядят и чувствуют себя как струйная фотобумага. Одно из очевидных различий в том, что струйная фотобумага может быть взята в светочувствительную бумагу для печати на пленке, которая должна быть обработана в темной комнате.

Печать может быть выполнена либо путем размещения полосок пленки непосредственно на фоточувствительной бумаге (когда-либо слышал термин контактный лист?) или с помощью увеличитель, который в основном представляет собой своего рода проектор, который может передавать свет через негативы для создания увеличенных изображений. В любом случае, фотобумага подвергается воздействию света, при этом пленка блокирует части света и обнажает другие, а в случае цветной пленки меняет длину волны (цвет) белого света экспозиции.

Оттуда фотобумага имеет свое собственное скрытое изображение и развивается более или менее так же, как и фильмы, поскольку химия несколько схожа. Единственное различие заключается в том, что черно-белые / цветные тона появляются из экспозиции, когда они разрабатываются, в то время как пленки размываются до прозрачности, когда разрабатываются открытые части. Это основное различие между изображениями в фотобумаге и на пленке-фотобумаге дает вам окончательный, натуралистический образ.

Создание богатых изображений с использованием процессов на основе пленки

Имея годы для разработки техники, новой химии и технологии, фотографы получили очень много опыта в создании динамичных и богатых образов с этими процессами, большинство из которых могут показаться почти ненужно сложный для современных фотографов, создающих стиль и стиль. Эти методы создания изображений в руках опытных принтеров и разработчиков могли создавать богатые, удивительные изображения, а также компенсировать множество проблем, возникающих при съемке. Вы перегрузили свои снимки? Попробуйте недооценить свой фильм. Является ли деталь в ваших ярких моментах размытой и тонкой? Сделайте, как Ансель Адамс, и уклонитесь и сожгите, чтобы создать лучшие блики и тени.

У фотографов-фотографов может быть сложный, сложный метод по сравнению со съемкой с цифровыми камерами и печатью из Photoshop. Тем не менее, есть некоторые художники, которые, вероятно, никогда не откажутся от фильма, или, возможно, те, которые никогда не будут работать исключительно в цифровом формате. Фильм, со всеми его проблемами, по-прежнему предлагает художникам все инструменты и методы, необходимые им для создания великолепных высококачественных фотографических работ. Фильм также предоставляет фотографам инструменты для решения более подробной информации, чем все, кроме самых современных цифровых камер высокого разрешения. Итак, на данный момент фильм все еще задерживается как полноценный, богатый материал для фотографии.

Image Credits: Film Camera by e20ci, доступный под Creative Commons. Новая DSLR от Marcel030NL, доступная под Creative Commons. Кассеты для фильмов от Rubin 110, доступные под Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 от Whiskeygonebad, доступный под Creative Commons. Ванная комната Darkroom от Jukka Vuokko, доступна под Creative Commons. Darkroom BW от JanneM, доступный под Creative Commons. DIY Darkroom by Matt Kowal, доступный под Creative Commons. Контактный лист One by GIRLintheCAFE, доступный в Creative Commons. Отпечатки темной комнаты Джим О'Коннелл, доступный под Creative Commons.